Jay-Z "Kingdom Come" sur Musiqualité.net

CD/Disque

Jay-Z "Kingdom Come"

Noter:

Le nouveau boss de Def Jam et vrai-faux retraité occupe une nouvelle fois le devant de la scène, avec un album parfait, dix ans après son premier chef d'oeuvre qui lançait sa carrière. On applaudit des deux mains, tout en sautant sur place. Magnifique!

par Matteu Maestracci | le 18/12/2006 | genre: hip-hop

Bien entendu, il ne faut jamais oublier le vieil adage selon lequel "les goûts et les couleurs" bla-bla machin truc...Certains d'entre vous ne vont peut-être pas aimer cet album. Mais il est impossible qu'un disque pareil laisse indifférent, et même en cas de blocage il provoquera forcément un débat. Votre serviteur prend néanmoins le parti de voir ici l'album de l'année du genre, voire même un de ces albums fondateurs du hip-hop, tout à la fois succès artistiques et commerciaux. Dans le sillage de It takes a nation of millions... de Public Enemy, Enter the Wu-Tang, All Eyes on me de 2pac, Chronic 2001 de Dr Dre, et bien d'autres dont vous completerez la liste selon vos inclinaisons. Difficile de ne pas penser aussi à un autre disque, Reasonable doubt, sorti en 1996 par... Jay-Z lui-même. Comme si le natif de Marcy (Brooklyn) avait voulu boucler la boucle, dix ans tout juste après sa superbe naissance artistique. Le bonhomme n'a plus rien à prouver, il a toujours su jouer de son aura pour s'entourer des meilleurs, surfant sur les modes (Pharrell, Timbaland, le clash avec Nas), et engrangeant les dollars avec maison de production, ligne de vêtements, cigares. Il a même réussi à s'inviter sur MTV pour un Unplugged fabuleux et aujourd'hui presque introuvable. Il avait ainsi annoncé sa retraite après un Black album tonitruant, léché et branque, prenant plus tard la suite de Russell Simmons à la tête du label Def Jam.
Mais le filou attendait, tapi dans l'ombre, de revenir pour mieux régner, un peu comme Dr Dre quelques années plus tôt. Une fausse retraite durant laquelle Jay Hova a peaufiné les meilleurs instrus possibles, qui n'attendaient que son flow, métallique et en rupture, charismatique et jouisseur. Le disque est si bon, si fatal, qu'il est presque difficile d'en parler sans le faire écouter. Sur Anything, Pharrell prouve que depuis son In my mind ses productions ne sont plus en trois mais en quatre dimensions, et Jay-Z livre un morceau sentimental qui bouscule les règles du genre. La prod de Do U wanna ride, signé Kanye West et avec John Legend, est belle à en chialer. Et Dr Dre glisse quatre instrus après lesquelles on se dit que son arlesienne D-Tox peut attendre, tant il garde la main. Comme sur Trouble, un ovni destructuré à souhait, qui repompe légèrement le If I can't de 50 cent, avec en sus les fameux claviers du Docteur, "à la fois minimalistes et prétentieux" déjà evoqués sur notre site pour le Snoop Dogg

. Vous en voulez encore ? Le morceau Hollywood avec "girlfriend" Beyoncé est une perle quasi disco. Mais Jay-Z ne fait pas que s'amuser, il évoque ses brouilles sur Lost ones, ou le cyclone Katrina sur Minority Report, rompant ainsi avec retard le silence scandaleux des rappeurs américains à l'époque, qui semblaient avoir égaré leur engagement et leur indignation dans le coffre du 4X4. Seul Kanye avait ouvert sa gueule avec le désormais célèbre "George Bush doesn't care about black people", samplé dans le morceau. Citons pour terminer le morceau-titre, qui sample habilement trois notes de Superfreak, gloire du regretté Rick James. Et pour prouver qu'à Musiqualité on est pas corrompus, citons aussi deux défauts, certes mineurs. Un morceau inutile avec Chris Martin de Coldplay, et plusieurs refrains R'N'B lourdingues qui n'échappent hélas pas à une tendance fort répandue, destinée au choix à séduire une partie du public féminin ou les radios.

Matteu Maestracci

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Barclay/Mercury/Roc-a-fella (novembre 2006)